Table des Matières
Remerciements 3
Abréviations 5
Sommaire 6
Introduction 8
- Qui est
Alfred Bruneau en 1888 ? 13
- Le théâtre
lyrique naturaliste d’Alfred Bruneau 16
Première partie : Bruneau, Gallet, Zola, Une collaboration à trois
(1888-1893) 19
A] La genèse des opéras 19
I] Du texte en prose au livret en vers 19
1)
Le Rêve : les débuts d’une collaboration à trois 19
-
Historique de l’écriture 19
- Du roman
au livret : enrichissements et déperditions 30
2) L’Attaque du moulin :
un opéra intemporel et universel 41
- La conception du livret :
les aléas d’une collaboration à trois 42
- Une thématique
antimilitariste : le personnage de Marcelline 54
II] La partition musicale 63
1) Enjeux de la mise en musique
du livret 63
2) L’écriture musicale d’Alfred
Bruneau dans le Rêve 68
3) L’Attaque du moulin, une
partition de transition 76
III] La création à l’Opéra-Comique 86
1) Le choix d’un théâtre 86
2) La distribution des
rôles : l’excentrique Marie Delna 92
3) Costumes, décors et mise en
scène 98
- Emile Zola et le naturalisme au
théâtre 98
- Mise en scène du Rêve 101
- Mise en
scène de l’Attaque du moulin 106
B] Les reprises 112
I] Londres, Bruxelles, Anvers et Hambourg : Les pratiques musicales européennes 112
1) Londres et Bruxelles : deux reprises en parallèle du Rêve 113
2) L’Attaque du moulin à Bruxelles et Londres 125
II] Les reprises en province 131
1) Particularismes des opéras de
province : Lyon, Angers, Besançon, Bordeaux, … 132
2) Nantes et la figure du
journaliste Etienne Destranges 138
Deuxième
Partie : Emile Zola librettiste (1893-1902) 145
A] Livrets :
élaboration, écriture et intertextualité 146
I] La genèse des livrets 146
1) Vers ou prose : réflexion sur le renouveau du drame lyrique français 146
2) Le livret de Messidor 153
3) L’Ouragan, « De l’essence d’humanité » 168
II] Thématiques wagnériennes et autobiographies 188
1) Deux influences
wagnériennes : L’Or du Rhin et le Vaisseau fantôme 188
2) Lecture autobiographique des
livrets de Zola 192
III] Lazare 199
1) Le mythe de Lazare dans l’œuvre d’Emile Zola 200
2) Un Lazare païen 210
B] Le travail musical d’Alfred Bruneau 214
I] Les conceptions musicales d’Alfred Bruneau 214
1) Alfred Bruneau, critique
musical 214
- Son entrée au Gil Blas puis
au Figaro 214
- Les partis-pris musicaux
d’Alfred Bruneau 219
2) Rapport sur la musique
française à l’occasion de l’Exposition Universelle 225
II] L’emploi des leitmotive 229
1) Le leitmotiv chez Zola 229
2) Identification des leitmotive
dans la partition de Bruneau 236
- Messidor 236
- L’Ouragan 247
- L’Enfant roi 260
III] Lazare : une
partition à part 273
1) Une partition écrite en
hommage à Emile Zola 273
- Contexte d’écriture de
Lazare 273
- Analyse de la partition 276
2) Les péripéties d’une
création : 1902-1986 280
C] Mise en scène de ces opéras 292
I] Messidor : de
l’Opéra à l’affaire Dreyfus 292
1) La création à l’Opéra 292
2) Les difficultés d’une reprise
dans la tourmente de l’affaire Dreyfus 301
- Au théâtre Graslin de Nantes 301
- A la Monnaie de Bruxelles 303
- Au théâtre de Munich 308
3) L’engagement d’Alfred Bruneau
dans l’affaire Dreyfus 314
II] L’Ouragan :
un opéra fin de siècle 322
1) Le retour à l’Opéra-Comique 322
2) Les conséquences de l’affaire Dreyfus sur les reprises de l’Ouragan 331
III] L’Enfant roi 337
1) Dernière contribution d’Emile
Zola au théâtre lyrique 337
2) La création de l’Enfant
roi à l’Opéra-Comique 340
- En attendant la création … 340
- La création de l’Enfant roi
343
D] Des livrets sans musique 348
I] Violaine la
Chevelue : ce besoin irrépressible de féerie 348
1) L’argument du drame 348
2) Féerie et symbolisme
révolutionnaire : intertexte zolien 353
II] Sylvanire ou Paris
en amour : mise en abîme de l’opéra français 358
1) Ultimes échanges entre Emile
Zola et Alfred Bruneau 358
2) Une nouvelle Nana parodie
l’opéra français 361
Troisième partie : Alfred Bruneau librettiste (1902-1916) 376
A] La fidélité à l’œuvre de Zola 376
I] Les relations de Bruneau avec Madame Zola 377
1) La proximité intime des deux
familles : hommage au cher disparu 377
- La mort d’Emile Zola 377
- Une page d’amour :
nouveau projet d’opéra 381
- La vente Zola 381
- Le premier pèlerinage de Médan 383
- La cérémonie du Panthéon 386
2) Tensions entre Alexandrine
Zola et Alfred Bruneau : retour sur une polémique 391
- Un terrain propice aux
malentendus 391
- Le nœud de l’affaire : L’Attaque
du moulin au théâtre de la Gaité 392
- Normalisation des relations 395
II] Bruneau librettiste et compositeur 397
1) La conception des livrets 397
- Naïs Micoulin 397
- Les Quatre Journées 402
2) Une musique de scène :
la Faute de l’abbé Mouret 408
III] Du théâtre de Monte-Carlo à l’Opéra-Comique :
apogée et déclin du théâtre lyrique naturaliste 417
1) Naïs Micoulin au
théâtre de Monte-Carlo 417
2) La Faute de l’abbé Mouret et
André Antoine 420
3) Les Quatre Journées à
l’Opéra-Comique 425
B] Des livrets de Bruneau sans musique : deux livrets inédits 430
I] La Fortune des Rougon et
La Fête à Coqueville 430
1) La Fortune des Rougon à
l’opéra 430
2) Un opéra-farce : La
Fête à Coqueville 444
II] Vers d’autres inspirateurs 449
1) De Victor Hugo à Edgar Allan
Poe 449
2) Un tapuscrit inédit de Sacha
Guitry destiné à Alfred Bruneau : Adam et Eve 451
Quatrième
partie : Réception des opéras de Bruneau et Zola (1888-1907) 458
I] Première époque :
l’accueil de la presse (1888-1893) 458
1)
Réception du Rêve en France et à l’étranger 459
- Avant la
création 459
- Autour de
la création 465
- Le Rêve
à l’étranger 471
2) L’Attaque
du moulin ou la fin des Soirées de Médan 476
II] Deuxième époque : les
livrets de Zola à l’épreuve de la critique (1893-1902) 484
1) Messidor, la nouveauté
en question 484
2) L’Ouragan souffle
« sur nos petites âmes puériles de Parisiens nouveau-siècle » 492
3) L’Enfant roi, un
exemple « d’absolue pénétration réciproque de deux esprits » 500
III] Troisième époque : 1907, naturalisme lyrique « pas mort » 510
1) Naïs Micoulin au
théâtre de Monte-Carlo 510
2) La Faute de l’abbé
Mouret : « La première de l’Odéon est une date théâtrale » 515
IV] Alfred Bruneau dans l’histoire de la musique 521
1) Alfred Bruneau dans les livres
d’histoire de la musique 521
- Les souvenirs d’Arthur Dandelot 521
- Julien Tiersot, Bruneau ou la
véritable tradition française 522
- Georges Pioch évoque Alfred
Bruneau à la radio 524
2) Un observateur fidèle :
René Dumesnil 526
- Sur la tombe d’Alfred Bruneau 526
- Une histoire de la musique par
Combarieu et Dumesnil 528
V] Des hommages inattendus 529
1) Roger Martin du Gard et Pierre
Margaritis 530
2) Le Rêve au cinéma 537
- La partition d’Alfred Bruneau dans
le film de Jacques de Baroncelli 537
- Alfred Bruneau et le cinéma
français 539
Conclusion 542
Annexes 546
1- Adam et Eve de Sacha Guitry 547
2- Discours d’Alfred Bruneau au premier pèlerinage de Médan, septembre 1903 560
3- Discours d’Alfred Bruneau pour la mort de Fernand Desmoulin 563
4- Discours d’Alfred Bruneau au Panthéon, 1933 565
5- Discours de Paul Doumergue au Panthéon, 4 juin 1908 567
6- Messidor, poème de René Puaux 572
7- L’Ouragan, variations du leitmotiv de la Mer 574
8- Catalogue des lettres d’Emile Zola à Alfred Bruneau, coll. Puaux-Bruneau 576
9- Catalogue des lettres d’Alfred Bruneau à Emile Zola, B.N.F., Département de musique 581
10- Catalogue des manuscrits de la collection Puaux-Bruneau 586
11- Bibliographie 587
12- Index des illustrations iconographiques 599
13- Index du C.D. d’accompagnement 602
Index des noms 608
